• Шагающая в ногу со временем

     

    Имя пианистки Элеоноры Теплухиной у широкой публики не на слуху. Увы. Хотя в ее послужном списке много побед на различных фестивалях и конкурсах. Да что там! Если взять произведения современных композиторов, то на титульном листе так часто встречается посвящение ей – уникальной исполнительнице, что, сложив партитуры вместе, получится увесистая кипа, двумя руками с трудом поднимешь. Отчего так?

    Элеонора Теплухина мягко пожимает плечами: для большинства российских поклонников классической музыки (равно как и для исполнителей) современных произведений как будто и не существует. Время замерло в середине XX века, словно все, что написано после, и не написано совсем. А тем временем композиторы, живущие с нами в первые десятилетия XXI века, пишут музыку удивительную, много экспериментируют. И Элеонора Александровна продемонстрировала это на концерте 26 октября, представив на суд публики Дома ученых программу исключительно из современных произведений. И почти каждое посвящено авторами ей, первооткрывателю этой музыки слушателю.

    – Развитие музыки столь же непрерывный процесс, как развитие литературы, изобразительного искусства, танцевального или математики, - говорит Элеонора Александровна.

    Она, кстати, когда-то окончила физико-математическую школу и, в отличии от большинства других исполнителей, стояла перед выбором: уйти в науку или в музыку. С математикой, кстати, до сих пор не расстается, порой помогая композиторам правильно рассчитать запись партитуры. Нет-нет, дело не в том, что нынешние композиторы не могут сложить шестнадцатые и тридцатьвторые, а в том, что партитуры современных произведений, симфонических или камерных, стали настолько сложны, что далеко не каждому худруку оркестра или дирижеру под силу.

    – Я исполняю много современной музыки потому, что, во-первых, это бесконечно интересно (разумеется, когда имеешь дело с талантливым композитором), во-вторых, потому что сама я – человек современный. И исполнять то, что пишут твои современники, для пианиста должно быть так же естественно, как дышать, - объясняет Элеонора Теплухина свои приоритеты. – Хотя я исполняю и много классических произведений. Нельзя, нельзя останавливаться и замыкаться только на том, что было написано когда-то. Время движется вперед, и ты шагаешь с ним в ногу.

    Со сцены Дома ученых в тот вечер звучала музыка Сергея Жукова (его произведения так востребованы в Японии, что композитор, малоизвестный в России, был признан в Стране восходящего солнца «Человеком года»), Александра Розенблата, Татьяны Михеевой и Екатерины Кожевниковой. Кстати, Екатерина Вадимовна и вела вечер фортепианной музыки в Доме ученых. Публика рукоплескала ее фортепианной трилогии «Звонарь» - несколько минут в зале как будто действительно звучал перезвон колоколов, то ликуя, то предупреждая о бедствии.

    – Современные технологии, равно как и современные инструменты, открывают удивительные возможности для нового поколения исполнителей, - подчеркивает Элеонора Александровна. – И как можно не попробовать их? Допустим, прекрасная музыка Татьяны Михеевой, в частности, ее «Колыбельная» для реального и виртуального роялей, которую я сегодня исполнила на концерте. Вы слышали сами, как сплетаются звуки виртуального рояля и реального, как человеческий голос тоже превращается в инструмент. Сегодня можно играть не только на клавиатуре фортепиано или рояля, но и на струнах, деках, а исполнители на духовых инструментах даже берут сложнейшие аккорды, хотя каких-то полвека назад никто и помышлял всерьез о таких возможностях инструментов.

    Мало того, современный симфонический оркестр может исполнять музыку так, что она ничем не будет отличаться от электронной. И вы, услышав запись, даже не поверите, что нет электронных инструментов и никакой компьютерной обработки звука.

    – Отчего мы, российская публика, не слышим ни этих произведений, ни этих исполнителей?

    – Это долгая и по-своему печальная история, - качает головой Элеонора Александровна. – Кто-то где-то решил, что нынешние люди не поймут нынешних композиторов. А многие российские исполнители и не берутся за современные произведения. Кто-то боится, что на именах современных авторов, не сможет стяжать лавры. Кто-то – потому что техника исполнения сложна, порой проще сыграть два листа виртуозных арпеджио, чем два листа нескольких нот непривычной длительности. Не улыбайтесь, это так. Ведь исполнитель вольно или невольно играет в такт с собственным сердцебиением. Чуть разволновался – ускорился, успокоился – замедлился. А у автора написано – вот эту ноту держать столько-то тактов, не ускоряясь и не замедляясь. Вопрос абсолютно технический, но эту технику не выработать ни за год, ни за два. И зачем тогда так мучить себя, если проще взять классическое произведение?

    Екатерина Вадимовна Кожевникова отмечает: Эля очень бережно относится к авторским ремаркам. Кому-то можно оставить пространство для «свободной игры», а Теплухина требует, чтобы все было четко прописано:

    – Эля говорит: «Я же должна донести до слушателя то, что звучит в твоей голове, а не в моей»! И я прописываю.

    Элеонора Александровна охотно выполняет мою личную просьбу – позволяет засунуть нос в те самые современные партитуры, которые «так сложны». Сложны! Я с любопытством рассматриваю знакомые мне с музыкальной школы нотные знаки, но прочитать и соединить звуки, скрывающиеся за ними, - не могу.

    – Иной раз голову сломаешь: как записать то, что слышишь внутри себя, - признается Екатерина Кожевникова. – А Эля посмотрит-посмотрит на твои мучения и говорит: а вот так! Просто и понятно. Спрашиваешь: как ты это сделала? А она: это же алгебраическая задачка для десятого класса! Это редкость для композитора, когда рождается столь тесный союз с исполнителем, а Эля находит общий язык с самыми разными авторами. Мы ее любим и ценим.

    Порой Эля исполняет произведение лучше, чем написано! Т. е. вкладывает в него столько своего таланта, что даже композитору кажется, что это он так гениально написал. Был такой случай, когда Эля исполняла музыку одного своего друга (слабенький композитор, Эля, правда же?), и зал рукоплескал стоя. Счастливый автор бросился на сцену, а его остановили в зале: «Это не тебе аплодируют, это – Теплухиной!»

    Элеонора Александровна отмахивается: она не любит лишней похвалы, как не любит публичности. Достаточно того, что она выходит на сцену и отдает зрителям, слушателям все силы, эмоции, знания, опыт. Впрочем, не так: она – делится!

    – Сегодня зал был удивительный, - улыбается Элеонора Александровна. – Устала – и не устала. Так тепло, такая энергетика шла от публики, что я чувствовала себя особенно окрыленной…

    <pstyle:Наша справка>Наша справка. Элеонора Теплухина - выпускница Московской государственной консерватории (классы Я. И. Мильштейна и С. С. Алумяна), лауреат международных конкурсов, обладатель премии "За лучшую романтическую интерпретацию" (Италия), дипломант фестивалей современной и камерной музыки, обладатель золотой медали "За сотрудничество и вклад в развитие и пропаганду современной музыки" Московского Союза Композиторов Элеонора Теплухина гастролирует в России и за рубежом – в Германии, Швейцарии, Италии, Бельгии, Австрии, Испании, Дании, Нидерландах, Норвегии, Греции, а также в Японии, Мексике, Израиле. С равным вниманием пианистка относится и к апробированной временем классике, и к музыке композиторов-современников. В ее творческой натуре сосуществуют дерзкий экспериментатор, увлеченно исследующий новые приемы исполнительства, и строгий ревнитель мастерства, воспитанный в лучших традициях русской пианистической школы.

     



  • На главную